Der Film & Details

• Ein Beziehungsfilm,ein Film für Paare mit Beziehungs-Problemen: Dominanz, Abhängigkeit, Distanz, … Es sind viele dieser Themen enthalten über die man dann gut (am eigenen Beispiel) diskutieren kann.
• Ein Film für Männer, die wissen, dass sie Schwierigkeiten in der Partnerschaft haben und Impulse für Bewusstsein und Veränderung suchen: Bewusstsein, woran es liegen könnte.
• Ein Film für Fans von Daniel Day-Lewis, den manche für den besten lebenden Schauspieler halten. Es ist der letzte Film mit Daniel Day-Lewis („wenns gwiß is“¹) – das ist zumindest seine geäußerte Absicht. Seine extrem radikale ‚Method-Action-Methode‚ des Schauspielens, bei dem der Schauspieler die Rolle nicht nur spielt sondern zu dieser Rolle bzw. der gespielten Person wird, in ihr aufgeht, kostet auch extrem viel Energie und geht auf Kosten der eigenen Gesundheit.^{2 3}

• Ein sehenswerter, aber sehr, sehr langsamer Film, der die psychische Tiefe ermöglicht. Das muss man mögen, zumindest tolerieren. Ein sehr tiefgreifender Film Er greift in die Tiefe der Seelen, (zwei sehr unterschiedliche Seelen) und macht sie erlebbar. Kritiker werden ihn wahrscheinlich „Psycho-Film“ nennen, aber er ist mehr als das.

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  Ein Film, der mehrmals oscarnominiert ist, unter anderem für den besten Film Hauptdarsteller und die beste Regie und Nebendarstellerin, Auszeichnung für die besten Kostüme, zahlreiche weitere Nominierungen und Preise.

• Einige bemerkenswerte Details zu den Protagonisten und zu einzelnen Szenen finden sich in der Fußnote⁴.

Der Plot

„London in den 1950er Jahren: Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) ist ein berühmter Damenschneider (Modemschöpfer) und begehrter Junggeselle. Gemeinsam mit seiner Schwester Cyril (Lesley Manville) steht er im Zentrum der britischen Modewelt, ihre Marke „The House of Woodcock“ wird vom Adel ebenso geschätzt wie von Filmstars und High-Society-Größen.

In Liebesdingen hält sich Reynolds für verflucht und flüchtet sich von einer Affäre in die nächste. Doch dann tritt Alma (Vicky Krieps) in sein Leben, eine willensstarke Frau, die nicht nur seine Geliebte wird, sondern auch seine größte Inspiration.

Aber Alma will nicht nur der Ton in den Händen des großen Künstlers sein, sie stellt Reynolds vor die Herausforderung, einen anderen Menschen mit einer starken Persönlichkeit an seiner Seite zu akzeptieren. Das sorgsam kontrollierte Leben des Designers droht aus den Fugen zu geraten…“^{5 6 7}

Der Cast & Daten

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  USA, 2017, 131 Min.
  Regie  & Drehbuch: Paul Thomas Anderson (Magnolia, The Master, There Will Be Blood).
  Drama, Romanze.
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• Daniel Day-Lewis: Reynolds Woodcock, Protagonist, Couturier der Hautevolee, Zwangs-Störung, hoher Verletzlichkeit (Vulnerabilität).
• Vicky Krieps: Alma, zuerst Kellnerin in einem Land-Hotel, später Reynold’s Geliebte und Muse, dann seine Frau. Vergiftet Reynolds und pflegt ihn gesund.

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  Lesley Manville: Cyril Woodcock, Reynolds ältere Schwester, „altes Haus“, betriebt mit Reynolds „The House of Woodcock Reynolds“, sie organisiert und administriert das Unternehmen.

• Camilla Rutherford: Johanna, vorherige Geliebte, Vorgängerin von Alma („Sie ist reizend, aber ihre Zeit ist gekommen.“ meint Cyril zu Reynolds, „Sie wird fett über dem Warten darauf, dass dein Liebe wieder aufflammt. Ich gebe ihr das Okoberkleid, wenn’s dir recht ist.“ Antwort: „In Ordnung“, keine weitere Diskussion mehr).
• Gina McKee: Countess Henrietta Harding, Klientin, die (am Ende) abgesprungen ist.
• Brian Gleeson: Dr. Robert Hardy, (Haus-)Arzt der Woodcocks, wird von Reynolds weggeschickt.
• Harriet Sansom Harris: Barbara Rose, Stammkundin, belgische Prinzessin, sie finanziert sein Haus und bestellt ein Hochzeitskleid, das sie allerdings nicht sehr schätzt. Das Tragen des Kleides ist ihr unangenehm. Abe sie besteht darauf, dass Reynolds zur Hochzeit kommt. Sie verhält sich nicht sehr vornehm. Reynolds nimmt ihr mit Almas Hilfe das Kleid wieder weg.
• Lujza Richter: Princess Mona Braganza, vornehme Kundin, auch sie braucht ein Hochzeitskleid – und trägt es mit Würde. Sie lässt ihren ganzen Hofstaat einkleiden.
• Julia Davis: Lady Baltimore

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  Jane Perry: Mrs. Vaughan, Kundin

• Ingrid Sophie Schram: Ingrid
• Sarah Lamesch: Steff

Die Interpretation

Aus cineastischer Sicht ist der Film ein Meisterwerk, bekam zahlreiche Auszeichnungen und Nominierungen, unter anderem bei der Oscarverleihung 2018 fünf Nominierungen und eine Auszeichnung⁸ und wird von Kritikern zu den besten Filmen des Jahrzehnts gezählt⁹. Auf dieser Website interessieren die Filme vor allem aus der Perspektive, wie sie die persönliche Entwicklung im Sinne einer Movie-Selbst-Therapie anregen können.

Eine interpretative Sicht des Films:

Insgesamt

• Insgesamt ist die psychische Schwere, aber auch Tiefe im ganzen Film erlebbar. Er lässt die Zuseher*in nicht kalt, nicht unberührt.  Für einige ist er vielleicht (trotz FSK 6 Jahre) schwer auszuhalten – und vielleicht sogar deswegen höchst geeignet, die eigene Entwicklung anzuregen (frei nach dem Motto: „Sieh dir nicht den Film an, den du magst, sondern den, den du brauchst.“)
• Es geht in diesem Film vor allem um die Entwicklung der beiden Protagonisten Reynolds, dem gefeierten großen Couturier und Alma, der kleinen, unbedeutenden Kellnerin, wie es am Anfang des Films scheinen mag. Aber die Sichtweise ändert sich im Laufe des Films.

Reynolds Persönlichkeits-Störung

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  Sehr bald wird  Reynolds hoch-neurotische Struktur (wie man in Freud’s Terminologie zu sagen pflegte) spürbar und erlebbar, z. B., wenn er in sich gekehrt und offensichtlich leidend seiner Schwester am Frühstückstisch seine innere Verunsicherung offenbart, eine Verunsicherung, die er sich nicht erklären kann, die er aber mit seiner verstorbenen Mutter in Verbindung bringt, die ihm häufig im Traum begegnet und ein komisches Gefühl hinterlässt. Er kann sie sogar riechen und er fühlt, dass sie ihm sehr nahe ist und ihn zu erreichen versucht. Er hofft, dass sie seine Kleider sieht.

• Seinen Beruf, seine Meisterschaft hat er von seiner Mutter, sie hat ihm das Handwerk gelehrt, wie wir im Film später erfahren. Ihr hat er das Hochzeitskleid als 16-Jähriger genäht – für ihren 2. Mann. Das hat tiefen Eindruck in Reynolds hinterlassen.
• Sein Kindermädchen, die „böse Miss Blackwood“, nannte er auch „die Pestbeule“. Er empfand er als uralt und abgrundtief hässlich und sie hat ihm nicht beim Nähen geholfen, er musste alles monatelang nach vorne gebeugt allein machen. Sie hatte (aus Aberglauben) Angst, sie würde durch Berühren eines Brautkleides verflucht und nie einen Mann bekommen. Sie bekam trotzdem keinen.
• Hat das monatelange Nähen des Hochzeitskleids, das Verhalten des Kindermädchens, der Tod des Vaters ein Trauma in Reynolds hinterlassen?
• Verstärkt werden Reynolds Probleme durch eine Hochsensibilität bzw. Verletzbarkeit (Vulnerabilität).  Er ist schnell innerlich stark betroffen, vor allem Kritik, Ablehnung oder wenn eine Kundinnen zu einem Konkurrenten abwandert.¹⁰

Wirkung der Störung

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  Man erfährt auch, dass eine Geliebte nach der anderen ‚verbrauchte‘. Er hatte auch eine charmante Seite und konnte sie schnell für sich gewinnen. Er wurde ihrer aber auch schnell überdrüssig. Und dann behandelte er sie sehr abwertend, „als ob sie Luft wären“. Seine Schwester, die bei ihm wohnte und mit ihm die Firma leitete, teilte die abwertende Haltung, sie entsorgte die Geliebten und fand sie mit einem Kleid ab. Er brauchte sich die Hände nicht schmutzig zu machen oder sich in emotionale Dramen einlassen, das hasste er zu tiefst.

• Seine Störungen führten auch zu zeitweiliger Arbeitsunfähigkeit und dann fuhr er z. B. aufs Land, um sich zu erholen. Bei so einer Gelegenheit lernte er auch Alma kennen und gewann auch sie mit seiner charmanten Art.

Historie der Störung

• Wie ist es zu Reynolds Persönlichkeits-Störung gekommen. Man kann nur Vermutungen anstellen. Seine Vergangenheit wird nur bruchstückhaft offen gelegt. Er war und ist offensichtlich ein Mutter-Sohn¹¹ Sein Vater starb einige Jahre vor seinem 16. Geburtstag. Er wuchs einen großen Teil seiner Kindheit / Jugend vaterlos auf. Über seinen Stiefvater erfährt man nichts.

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  Die Mutter heiratete als er 16 war. Er arbeitete Tag und Nacht an ihrem beeindruckenden Brautkleid. Wieso ließ ihn seine Mutter monatelang hart arbeiten?

• Regelmäßig erscheint Reynolds auch noch heute seine Mutter. Sie steht dann bewegungslos in ihrem Brautkleid hinter ihm. Er spürt sie und redet mit ihr und er bedauert, keine Antworten von ihr zu bekommen.
• Er hat seiner Mutter alles zu verdanken, nicht nur seine berufliche Meisterschaft,  Sie hat ihm auch all das gelehrt, was ihn heute bedeutend und berühmt macht. Und er ist von seiner Mutter noch nicht gelöst und damit noch gar nicht wirklich erwachsen geworden.  Seine Schwester übernimmt all das, was ihm fehlt. Sie übernimmt die Verantwortung für das Funktionieren des Unternehmens und des Privatlebens. Es ist klar, dass in so einer Situation andere Frauen / Partnerinnen wenig Platzhaben, wenig Platz in der Familien-Konstellation und wenig Platz in Reynolds Herzen. Er ist noch in seiner Ursprungsfamilie verhaftet. Wenn man im Film erfährt, wie distanziert, abwertend und verletzen er andere, vor allem seine Geliebten behandelt, wird das auch klar. Er übernimmt (noch) keinerlei Verantwortung für die Partnerschaft.

Rolle der Schwester (Cyril)

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  Eine Art Partnerschaft hat er nur mit seiner (älteren) Schwester, er nennt sie „altes Haus„, das ist das Liebevollste, das ihm über die Lippen kommt. Sie hat einen zentralen Platz in seiner Gegenwartsfamilie und in seinem Herzen. Sie ist die einzige, die er um Hilfe bittet. Sie kennt und akzeptiert seine engen Vorstellungen und Wünsche und hält ihm alles Unangenehme vom Leib. Das fördert zwar seine kreativen beruflichen Impulse, belässt ihn aber auch unbehelligt in seiner krankhaft neurotischen Struktur – es ist eine Art ‚kollusive Beziehung‚. Sie lenkt sein äußeres Leben nach seinen engen inneren Vorstellungen. Sie bietet ihm Schutz vor den ‚gefährlichen‘ Einflüssen (z. B.  Erwartungen an ihn) der Außenwelt und reduziert seine Ängste.

• Seine engen, zwanghaften Strukturen zeigen sich in dem streng geregelten Tagesabläufen, z. B. in einem schweigsamen, geräuschlosen Frühstück. Sie werden von Cyril nicht nur geduldet, sondern auch mit getragen und überwacht. Schon Alma’s ‚lautes‘ Bestreichen eines Toasts mit Butter stört ihn in seiner inneren Konzentration und macht ihn wütend.

Almas Eintritt in Reynolds Leben

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  In dieses enge, zwanghafte Leben, das von Reynolds Schwester Cyril bewacht und geschützt wird, tritt Alma. Er lernt sie kennen, als er sie im Landhotel seine Bestellung aufnimmt und ihm das Frühstück nach seinen präzisen, engen Vorstellungen serviert, funkt es bei beiden sofort.¹² Er bewundert vermutlich ihren Liebreiz und erkennt, dass sie ihn in seiner engen und fordernden Art akzeptiert. Sie bewundert seine berufliche Meisterschaft und vielleicht auch seine Berühmtheit. Und so nimmt sie seine Einladung zum Abendessen an und begleitet ihn und zieht zu ihm nach London.

• Reynolds braucht offensichtlich eine Muse für seine kreativen Phasen. Und er springt emotional voll auf sie an. Sie wird zu seinem Star-Modell. Es knistert zwischen den beiden, z. B. wenn er sie als Couturier vermisst, aber es kommt vorerst zu keinen Intimitäten, erst später, als die erste Kollektion mit ihr ein voller Erfolg wird. Und noch stärker, als sie bei einem Konflikt mit einer Kundin, einer belgischen Prinzessin, an seiner Seite kämpft und dieser klar macht, dass sie nicht würdig ist, sein geniales Kleid zu tragen.

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  Aber Alma wird auch in seine enge Welt eingepasst, sozialisiert. Das ist zumindest Reynolds Bestreben. Sie soll seine engen und oft auch krankhaften Werte, Normen und Eigenheiten akzeptieren oder sogar mit tragen. Und sie soll vermeiden ihn und seine enge Welt zu stören. Das macht er ihr sehr klar und wird dabei von seiner Schwester unterstützt, z. T. liebevoll erklärend, z. T. auch streng fordernd und aggressiv befehlend. Das führt jedoch zu einem Machtkampf. Denn Alma ist nicht bereit, sich an diese kranke Welt anzupassen, bloß Ton in seinen Händen zu sein.¹³ Aber gegen dieses ‚Duo infernal‚, Reynolds und Schwester, kommt sie vorerst nicht an. Die beiden haben Erfahrungen, ihre Vorstellungen durchzusetzen, wenn notwendig mit eiserner Kälte. Und so passt sie sich auch – etwas widerwillig und nur scheinbar – an. Sie kämpft zumindest nicht dagegen, einen Kampf, den sie kurzfristig nicht gewinnen kann.

Almas Kampf

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  Aber sie gibt nicht auf, sie bleibt dran. Sie hält mit ihrer Meinung nicht hinter dem Berg, verbittert aauch nicht, wenn sie mit ihren Vorstellungen auf Granit beißt, sondern bleibt anmutig und liebevoll. Und sie rührt in seinem Leben um, bringt die starre Ordnung ins Wanken. Der Generalangriff auf seine gesicherten Grenzen erfolgt, als sie ihn liebevoll mit einem ‚Dinner for two‚  überraschen will. Sie schickt gegen den ausdrücklichen Rat seiner Schwester nach seinem ‚geordneten‘ Donnerstag-Spaziergang alle aus dem Haus und will mit ihm alleine ein Abendessen genießen. Aber ohne die schützende Schwester und die schützenden Regeln fühlt er sich völlig verunsichert nimmt erst ein Bad, setzt sich dann widerwillig zu Tisch, kommuniziert mürrisch und abwertend und kritisiert ihr Essen, weil sie den Spargel mit Butter und nicht mit Öl, wie er es will, zubereitet hat. Zynisch bewundert er nur seine eigene Höflichkeit, dass er ihn überhaupt so zubereitet isst. Alma sagt ihm, dass sie nur ewig wie ein Idiot herumsitzt und auf ihn wartet. Er fühlt sich verfolgt (Verfolgungswahn) und er macht ihr klar, dass sie dahin gehen kann, wo sie herkommt, wenn ihr sein Leben und seine Regeln nicht passen. („Dann verpiss dich doch und geh dort zurück, wo du herkommst.“) Das verletzt sie sehr, sie verlässt den Raum, aber sie geht nicht weg, sie bleibt. Aber sie hat die erste offene Konfrontation hinter sich.

• Und sie entwirft eine neue Strategie. Sie muss ihn schwach und hilflos machen, damit sie ihm helfen und nahe sein kann und er seine Abwehrmechanismen loslassen kann. Sie lernt von seiner Köchin über Pilze, essbare und giftige. Ein Buch unterstützt sie dabei. Sie geht Pilze sammeln und sie findet einen passenden, giftigen als Basis für einen Tee, den sie ihm verabreicht und der seine Wirkung nicht verfehlt. Er bekommt einen Schwächeanfall vor seinen Näherinnen, fällt zu Boden, erbricht und liegt schließlich völlig ermattet im Bett. Den von Cyril gerufenen Arzt schickt er weg („Verpiss dich!“) und duldet nur Alma an seiner Seite. Das ist das erste Mal, dass er sich auf Almas Seite stellt – gegen Cyril, die unbedingt wollte, dass er sich vom Arzt untersuchen lässt. Sie pflegt ihn achtsam und liebevoll. Nun lässt er mehr Nähe und Intimität zu.

Der Weg zur Lösung

• Kurz danach kommt überraschend ein Heiratsantrag von ihm. Sie nimmt ihn zögerlich aber hocherfreut an. War ihr Zögern nur Berechnung? Oder hat sie abgewogen, in was sie sich hier einlässt. Reynolds aber hat einen großen Entwicklungsschritt getan. Er hat sich gebunden, er hat Verantwortung für die Beziehung übernommen. Er ist erwachsen(er) geworden. Und ihm ist klar geworden, wie wichtig Alma für ihn ist.
• Auf der Hochzeitsreise in den Alpen sieht man die beiden wieder am Frühstückstisch. Sie macht das wieder (absichtlich) sehr laut. Er verzieht das Gesicht, aber er sagt nichts Er erträgt es. Auch das ist ein Fortschritt. Er lernt seine Lektionen.
• Auf einem Fest trifft er den Arzt, der ihn behandeln sollte und entschuldigt sich fürs eine rüde Ausdrucksweise („er soll sich verpissen …“) Alma lernt den Schwiegersohn der Gastgeberin kennen und er lädt Alma und ihren Mann zur Sylvester-Party ein. Reynolds missfällt das anregende Gespräch, das sie führt.
• Das gibt Spannungen und es kommt es zum Rückfall, zum alten, distanziert-abwertenden Verhalten. Es eskaliert, als Alma zur Sylvester-Party gehen und er arbeiten will. Sie geht alleine, er holt sie zurück. Die Persönlichkeits-Störung verschwindet nicht so schnell. Und so beschwert er sich bei seiner Schwester über Alma. Sie bringt Unruhe in sein Leben und sie passt nicht in sein Haus. Alma hört unbeabsichtigt mit und sie weiß, was zu tun ist. Sie kennt jetzt das Rezept. Und so kommen die Pilze wieder zum Einsatz. Sie geht auf die Suche nach dem richtigen Pilz und bereitet ihm liebevoll ein geschmackvolles aber giftiges Pilz-Omelette zu. Und er isst diese ganz bewusst. Er weiß offensichtlich von der Wirkung und er akzeptiert es, um aus seiner Enge herauszukommen. Das beginnt schon, bevor das Gift wirkt. Sie kommen einander nahe, dann schickt er sie aus dem Bad, um alleine die Folgen des Gifts zu bewältigen. Später kommt der Arzt, um ihm zu bestätigen, dass er wieder ganz gesund ist. Er macht jetzt einen sehr entspannten und fröhlichen Eindruck.
• Der Film endet damit, dass Alma von der positiven gemeinsamen Zukunft – mit einem kleinen Kind – träumt: Reynolds und Cyril sitzen auf einer Parkbank. Alma kommt mit dem Kinderwagen dazu. Reynold steht auf und nimmt sie liebevoll in die Arme. Die beide gehen eng umschlungen weiter. Cyril bleibt mit dem Kinderwagen auf der Parkbank zurück.
• „Ob das wirklich gut geht – in dieser Dreier-Beziehung“ bleibt vielleicht noch im Kopf des Betrachters zurück.

Neurosen

„Neurosen“ bzw. „neurotische Persönlichkeits-Störungen“ sind eher alte Begriffe aus der klassischen Psychoanalyse von Sigmund Freud. Sie bezeichnen eine Vielzahl eher leichtere psychische Störungen, wie z. B. Zwangs-Störungen oder Angst-Störungen im Gegensatz zu Psychosen bzw. psychotischen Persönlichkeits-Störungen. Sie werden aber auch teilweise heute noch in der klassischen Psychiatrie, vor allem aber in der Alltagssprache verwendet.^{14 15}

Entwicklungsthemen

• familiärer Machtkampf, Dominanz, dominanter Partner
• Persönlichkeits-Störung in der Familie (Zwanghafte Persönlichkeits-Störung, enge Regeln, eiserne Gewohnheiten, verbunden mit Hypersensibilität), Neurose, neurotische Persönlichkeits-Struktur
• Arbeits-Sucht
• Eifersucht
• Emanzipation in der Partnerschaft / Ehe
• Schwester in der Gegenwarts-Familie
• Schwester (der Ursprungs-Familie)  als Hüterin der (neurotischen) Familienregeln
• emotional starke Frau – emotional schwacher Mann
• dominanter Mann – Frau sucht konstruktiven Umgang damit, ohne sich zu unterwerfen
• schwieriger Partner
• genialer Partner
• ’schweres‘ Familienklima

Querverweise

• Psychische Komplexe – Hotspots der Psyche.
• Familiendynamik.
• Was tun bei Überempfindlichkeit?.
• Paul & die Schule des Lebens – Natur und Familiensuche als Lehrmeister – Filminterpretation. (Hinweise zur Rigidität. – Rolle des Försters)

 

Links und Literatur

o. A.: Der seidene Faden (2017). Aus: imdb.com. https://www.imdb.com/title/tt5776858/.

o. A.: Der seidene Faden. Aus: filmstarts.de. http://www.filmstarts.de/kritiken/247980.html.

o. A.: Der seidene Faden. Aus: de.wikipedia. https://de.wikipedia.org/wiki/Der_seidene_Faden.

Hannah Pilarczyk: Ein Gift zum Genießen. Aus: spiegel.de.  31.01.2018. https://www.spiegel.de/kultur/kino/daniel-day-lewis-in-der-seidene-faden-ein-gift-zum-geniessen-a-1190331.html.

David Steinitz: Die perfekte Liebe ist nur als Hassliebe zu haben. Aus: sueddeutsche.de. https://www.sueddeutsche.de/kultur/film-der-seidene-faden-die-perfekte-liebe-ist-nur-als-hassliebe-zu-haben-1.3846696.

Gelenn Kenny: Phantom Thread. Aus rogerebert.com. 18. 12. 2017. https://www.rogerebert.com/reviews/phantom-thread-2017.

Peter Sobczynski: The best films of the 2010s: Phantom Thread. Aus: rogerebert.com. 6. 11. 2019. https://www.rogerebert.com/features/the-best-films-of-the-2010s-phantom-thread.

Manuela Lazic: Alma matters. Modelling and being in Phantom Thread. Aus: rogerebert. 2. 3. 2018. https://www.rogerebert.com/features/alma-matters-modelling-and-being-in-phantom-thread.

Anthony Lane: The claustrophobic elegance of ‚Phantom Thread‘. Aus: rogerebert. https://www.newyorker.com/magazine/2018/01/08/the-claustrophobic-elegance-of-phantom-thread.

 

Mutter-Komplex, Vater-Komplex

Verena Kast: Vater-Töchter, Mutter-Söhne. Wege zur eigenen Identität aus Vater-und Mutterkomplexen. Stuttgart, Kreuz 2005 (1-1994).

• weitere Hinweise zu diesem Thema in: Psychische Komplexe – Hotspots der Psyche.

 

Neurosen, neurotische Persönlichkeits-Strukur, zwanghafte Persönlichkeits-Störung

W. Schulte, R. Tölle: Neurosen. Kap. II/1. In: Psychiatrie. Springer, Berlin, Heidelberg. https://doi.org/10.1007/978-3-662-09554-6_5.

o. A.: Freuds Neurosenlehre. Aus: wipa.at. http://hipa.at/psycho/freuds_neurosenlehre.htm.

Wiebke Posmyk: Was ist eigentlich eine Neurose? Aus: onmedia.de. 14.02.2019. https://www.onmeda.de/krankheiten/neurose.html.

o. A.: Bin ich zwanghaft?. Zwanghafte, auch anankastische Persönlichkeitsstörung. Aus: therapie.de. https://www.therapie.de/psyche/info/index/diagnose/persoenlichkeitsstoerungen/zwanghaft/.

Michael Depner: Neurose. Aus: seele-und-gesundheit.de. https://www.seele-und-gesundheit.de/diagnosen/neurose.html.

Bastian Willenborg: Verstrickt in starre Handlungsmuster. Aus: oberbergkliniken.de. https://www.oberbergkliniken.de/krankheitsbilder/persoenlichkeitsstoerung.

o. A. (AWMF): Persönlichkeitsstörungen. Arbeitsgemeinschaft der Wissenschaftlichen Medizinischen Fachgesellschaften. Aus: web.archive.org. https://web.archive.org/web/20130123230146/http://www.awmf.org/uploads/tx_szleitlinien/038-015l_S2_Persoenlichkeitsst%C3%B6rung_2011-09_01.pdf.

o. A.: ICD-Code: F60-F69 Persönlichkeits- und Verhaltensstörungen. Aus: icd-code.de. https://www.icd-code.de/icd/code/F60.-.html.

 

Method Acting

o. A. (MAL): Method Acting. Aus filmlexikon.uni-kiel.de. https://filmlexikon.uni-kiel.de/index.php?action=lexikon&tag=det&id=1799.

R. Lukas: Method Acting extrem. Schauspieler, die es gern zu weit treiben. Aus: moviejones.de. 15. 8. 2020. https://www.moviejones.de/news/news-method-acting-extrem-schauspieler-die-es-gern-zu-weit-treiben_24044f.html.

Urs Arnold: Knochenbrüche für den Oscar. Aus: spiegel.de. 9. 6. 2015. https://www.spiegel.de/geschichte/method-acting-wie-film-schauspieler-in-rollen-eintauchen-a-1036932.html.

Edward Dwight Easty: On Method Acting. The Classic Actor’s Guide to the Stanislavsky Technique as Practiced at the Actors Studio. Random House Publishing Group. 4th printing. 2012. (1-1989).

 

Hochsensibilität / Verletzbarkeit (Vulnerabilität)

• Weitere Hinweise im Beitrag Was tun bei Überempfindlichkeit?.

Norbert Raasch: Hochsensibilität. Aus: psychotherapie-raasch-weserems.de. https://www.psychotherapie-raasch-weserems.de/allgemein/psychische-stoerungen-bei-hochsensibilitaet/ .

Nele Langosch: Persönlichkeit: Gibt es hochsensible Menschen? Aus spektrum.de. Spektrum der Wissenschaft. 9. 6. 2016. https://www.spektrum.de/news/hochsensibilitaet-der-streit-um-die-feinfuehligkeit/1412989.

Elaine N. Aron, Arthur Aron: Sensory-processing sensitivity and its relation to introversion and emotionality. In: Journal of Personality and Social Psychology. Band 73, Nr. 2, 1997, ISSN 1939-1315., doi:10.1037/0022-3514.73.2.345. https://doi.apa.org/doiLanding?doi=10.1037%2F0022-3514.73.2.345.